《布谷鸟》影评：亨特·谢弗无法挽回这部逻辑混乱的恐怖片，它简直是自己走向疯狂。

柏林：导演蒂尔曼·辛格带着一部阿尔卑斯山的混乱之作归来，这部电影虽然自嘲其荒谬，却仍然过于严肃对待自己。

《布谷鸟》

《布谷鸟》讲述的是什么故事？影片中到底发生了什么？电影情节是否合理重要吗？这些问题我们都无法给出答案。《布谷鸟》也同样无法回答——这无疑是一部制作精良且颇具吸引力的心理惊悚片，背景设在一个神秘的阿尔卑斯山度假胜地，强调一点，影片中实际发生的事情并不明朗。

尽管如此，有些基本信息是清晰的：亨特·谢弗在片中扮演格雷琴，一个17岁的女孩，一个饱受折磨的灵魂。在母亲去世后，她被迫与父亲路易斯（马丁·郭卡斯饰）、继母贝丝（杰西卡·亨维克饰）以及年幼的继妹阿尔玛（米拉·刘饰）同住。格雷琴坚持与阿尔玛划清界限，这种无缘无故的残忍态度似乎是为了影片后期的救赎情节铺垫（尽管这一点在影片中可能并未明确展现）。

《布谷鸟》的基本情节是在度假村发生了一些奇怪的怀孕和谋杀事件，格雷琴的父亲帮助他的老板建造了这个地方，这位老板是一个夸张的邦德式反派，他的邪恶通过尖锐的着装选择和对格雷琴名字古怪地强调发音而一目了然。康尼格先生（丹·史蒂文斯饰演）不仅拥有这个度假村，而且住在附近的山顶别墅里。

史蒂文斯在片中饰演一个类似于奥兹巫师的角色，似乎掌控着一切，唯独不能控制天气。他的真实目的——影片中不断出现的谜团——并不明确，但他的活力足以推动影片前期的情节发展。

人们可能会期望影片的情节最终能够连贯起来，这样的期望足以让《布谷鸟》在影片初期赢得一些观众的喜爱；但很快，当意识到这部电影既不会有任何意义，也不会带来任何乐趣时，这种喜爱将会消失殆尽。在导演蒂尔曼·辛格看来，这些特质似乎是特点而非错误；他的年处女作《卢兹》同样是一部充满超自然暗示的脑洞恐怖片，它纯粹的类型乐趣预示着他的后续作品也将缺乏清晰度和满足感。这一次，只有他那种深奥风格的铁杆粉丝才会感到满意。

尽管最终可能会感到失望，《布谷鸟》在前45分钟内还是表现不错的。恐怖情节设计得相当精巧，整体给人一种感觉，它们正导向一个比它们惊吓总和更大的揭露。辛格是一位有风格的导演，他将阿尔卑斯山描绘成对格雷琴来说的一种封闭的监狱，而整个环境因为那些模糊的暗示——整个度假村可能存在于线性时间之外——而变得更加引人入胜。

谢弗的表演同样令人印象深刻，她在《亢奋》中的突破性表现使她在辛格赋予格雷琴的孤独时刻中表现得尤为出色，比如当她戴着耳机弹吉他，周围的混乱正在上演，或者在夜晚独自骑自行车，被一个可能是（或可能不是）她母亲的恶魔女人追赶。谢弗绝对是全身心投入，并且渴望拥抱她在这里能够尝试的所有类型；作为她未来更有趣作品的feature-length试镜，《布谷鸟》必须被视为某种程度的成功。

然而，尽管有时为了艺术必须做出巨大的牺牲，但没有人应该忍受《布谷鸟》后半部分所呈现的内容。无论康尼格先生隐藏的秘密有多么朦胧、夸张，更糟糕的是，它还在寻求某种模糊的深刻性。电影中有一个关于度假村发生的事情如何映射布谷鸟对其后代残忍行为的演讲（布谷鸟和其他一些鸟类参与“巢寄生”，它们将卵放在其他鸟类的巢中，让它们由不知情的养父母抚养），但这都解释得非常糟糕，以至于对体验增加甚少。

然而，《布谷鸟》最大的失误在于它没有完全投身于成为一部B级电影，这原本可能是它的强项。演员们的表演——尤其是史蒂文斯的——既滑稽又真诚，动作场面也足够专业，足以让《布谷鸟》作为纯粹的通俗作品而大放异彩。但这部电影过于严肃地对待自己，同时又嘲笑自己的愚蠢，这是一个致命的错误。

想想电影中最糟糕的一句台词：格雷琴对房间里的人说康尼格先生听起来有多疯狂（这是一种“等等，其他人刚才也听到了吗？”的时刻），这种自我意识的瞬间让电影自我严肃的基调脱轨。然而，电影立刻又回到了完全的真诚，直接进入一个非常长的最终动作序列，这（奇怪地）让人联想到《办公室》中德怀特、迈克尔和安迪的假墨西哥式对峙。

这部电影更容易被嘲笑——正如在柏林首映的第一场放映中大多数观众所做的那样——而不是真正享受。这对于可怜的格雷琴来说，已经是说得太多了，她最终被无助地忽略，感到周围的一切都没有任何意义。这部分，观众会理解。

《布谷鸟》在年柏林国际电影节上首映。