我重写了第22集之前的故事。一些部分被省略，几个重复的图被整合，假定随后的图不会与下面的图冲突。

武林大会机密集合丢失，图志找秘籍。得到图片和王尹线索，

转到相州。相州王尹死亡，秘密藏品被毁，重火力宫殿被陷害。

当场发现线索。来到仙山英州，向袖娘介绍芝，了解情况，确定线索指向“和尚”或甪端寺。结合绘画和怀疑甪端僧侣。

返回甪端寺庙，找到这些天不在寺庙的僧侣，缩小或锁定洪声。决定不吓唬蛇，而是带蛇出洞，用《莲花经》捕捉洪声。

[偷密活动结束]

（改进以下情节：

1、为什么相州不追查小偷

2、提供找到洪声的线索

3、仙山英州确实提供了信息

4、迅速结束偷藏秘籍事件，情节不会散乱）

[崇火宫叛徒事件]

重学智一行将洪生带回重火宫，途中被黑衣人（重火宫叛徒）袭击，洪声中枪，沉重的雪芝被追赶到山崖摔倒了。因为宫主把洪声从悬崖上摔下来，人们用夏青的眉毛捡起洪声。

上官头找到重伤的学智，且芝伤势过重，危在旦夕，遂将所有内力运来救治。带雪芝去上谷月休养，自然看林畅。芝广告，完全拒绝。

崇学智回崇火宫找叛徒，他不能安心地跟着他，（虽然他拒绝芝，没有内力，但他担心无法控制自己，）。被砸的芝是叛徒，大长老叫他再杀烨和宇文他父亲，智想与死神为生而战，似乎在劝阻他。林畅然不用担心没有内力，去上官头下大雪芝，亲自来告诉真相那年。穆放心，大长老接受事实。

雪芝仍决定承担父亲的罪过，改善自己，巩固重火宫，隐居修行。

看透芝的精神，承担起责任和命运，决定不再逃跑，去寻找生活经验。在了解了自己的生活经历后，他发现父亲疏远自己是为了保护自己不受妻子的伤害家族。感受到沉重和宇文的和解，决定原谅父亲。

1、结合两次黑人追捕

2、悬崖的背面很好，接过冯掌心后需要将所有内力都运走是不合理的。坠崖伤势严重，运送内力合理。

3、合理解释洪声尸体被留下的原因——因为宫主掉在悬崖上，布谷鸟不必死）

[瘟疫事件][朝堂暗线开始]

回到国民师府后，开始接触各方朝廷部队，了解鲁王太子的基本情况。

水灾发生在鲁王附庸（鲁王附庸离重火宫很近），因为上官的家庭与鲁王有亲戚关系，所以她去帮助她的父亲。离开海关后，东芝又见面了，因为他关心人民消防宫帮助救灾的力量。理解喜结，追求芝。

灾情发生后，安置工作基本得到妥善处理，疫情却开始蔓延。他们发现传染源不是自然灾害而是人为灾害，他们追查到玄天鸿精神观，满非死在月球上，在战斗中受重伤。月底还有其他人的预兆。

[瘟疫结束]

1、延后鲁王和朝堂线集中。朝堂线在上官头回到父亲府后更为合理。

2、洪水过后，瘟疫更为合理（洪水背后的人一方面可以假装担心瘟疫，但另一方面，他们却在洪水背后形成反差），而不是一年之后。

3、洪水不是靠“+芝+”保护解决的。。)重火宫上下工作比较合理。

4、在满非死后立即为进一步的阴谋做好准备。

[瘟疫的后续行动，进一步的阴谋]

瘟疫解除，智曲悦上谷帮助治疗，爱。瘟疫背后还有另一个谜团。转好后，他继续追查满非月亮背后的力量，涉及朝堂，怀疑鲁王和王子。

脚本问题：

这出戏的整体感觉是混音太多，但没有轴事件和驱动力，故事太碎片化，男女主人之间有一种分离的感觉。

起初，我以为axistime是一个秘密集合，但没过多久就泄露了真相，很明显他是一个小高潮，而且却处理得非常简单。你最好一步一步地找一个更大的情节，但每个故事之间的联系太松散了。比如鲁王、王子粥没有关联与当前情节（后来可能会，但情节被太久隔开，所以情节之间的关系太弱）；

瘟疫和以前的秘密收藏也有没什么关系，现在发现背后可能有更多的阴谋，而且还与朝廷有关，然而这一发现距离瘟疫的解决还有很长一段时间，中间，男女主人还发生了婚外恋并分手，故事主线被打破。观众没有一点点积累信息的感觉，他们接受了很多不相关、破碎的“铺垫”，很容易忘记前面发生的事，之后很难引起共鸣。

也是男女主人的塑造。目前，爱情对他们的性格没有帮助。上官头被吸引-拒绝爱情-暴露自己的人生经历想通接受爱情。“想通了”这个巨大的字符旋转仅仅是“自己想通了”？？？只需转动相机（好的，和林畅聊聊）。

角色的转折点不是由事件驱动的，不是由另一方驱动的，而是由他自己想通驱动的，这不具有说服力，也不容易将男女主人分开。女主人也是，她现在的角色成长得不太快，一年的收尾有点升职。关闭的原因只是大长老+穆远的文字，而不是因为具体的事件或男性业主。总之，他们目前的成长与彼此无关，当他们有一个心结时，彼此拒绝；当他们没有心结时，彼此接受“身外之人”。

简言之，人设一般不好说，但在故事推广和角色转换推广方面存在问题，这就是作家不够细心和成熟的问题。

这是一个改变上官头个性的机会，也许他能让他们更紧密地联系在一起。

根据该剧的背景，上官头是一个外表优雅，实际上经历过创伤和逃避的人。崇学之对他的吸引力在于她不变的表现和“不逃避自己的责任上”。然后在崇学之身上设一个大事件点，让上官完全明白人不应该逃避自己的生活经历和命运。

例如，在该剧的前期，有一行谁是重火宫的叛徒“，剧里的处理穆远发现叛徒是爷爷，他俩私下交流穆远爹被杀一事，穆远原谅，这其中女主和其他人都不知情；后来过了很久林畅然又把事情解释清楚。这里”，谁是叛徒小高潮被大大削弱了，而真相这件事也很久没有曝光，影响也不大。

重写如下：上官头将崇学之送回皇宫，发现叛徒是大长老。大长老当面与崇学之对峙，揭露穆父在崇学之面前被崇学之父杀害穆。听到这些，我很震惊，我深深地感觉到对不起穆，我愿意为我的生命（）而死来承担责任

后来，他发现真相他是私生子，但不像在剧中那样，而是父亲先是爱上了母亲，然后在家庭婚姻的压力下离开母亲娶了一个新妻子，她死后，他发现有通电话，于是带他回府。为了不让父亲受到伤害和疏远，他还把父亲送到灵剑山庄学习和锻炼自己。在与父亲沟通后，头发现自己一直在回避父亲的生活经历，事实上他很好地处理了这件事，觉得他很看重穆和穆来化解他们的恩怨，所以他决定原谅父亲。通过面对生活的经历，他接受了父亲之后，觉得自己应该更勇敢地接受沉重，于是主动去追求。

这样，既可以强化“重火宫叛徒”和“穆重两家恩怨”两个矛盾，在短时间内解决关联两件事表现，又可以直接为上级官员提供下决心寻找自己生活经历、决定原谅父亲的机会。此外，重的“身世”对应于贯穿的生命体验“对应，穆的“原谅”和贯穿“原谅”，情节和人物相互辉映。

剧中还有很多地方可以通过改变事件和事件的顺序来突出冲突，深化戏剧，促进人物的发展关联。

关于那些寻找偷窃秘密的人：

他们找到了相州，秘密藏品被烧毁，大火宫殿也受到谴责，他们没有追查，而是回到了家人身边？中间还有一个很长的故事，比如刺杀和坠崖，拒绝仙山英洲，拒绝上谷等等，这让“偷秘笈”在武器谱会议上的主题重现，所以，突然抓到偷藏品的人，似乎是一件独立而破碎的事情（所以，这仍然是一个情节安排的问题）。

事实上相州继续追查盗取秘籍的人才，无论是从常识上还是从情节提升上都是比较合理的。秘密藏品已被销毁，证据表明有人已开始培养他，虽然要花一些时间来练习，但第三种方法是非常有害的，所以我们应该抓紧时间继续寻找线索，而不是重复学智的报告回到皇宫，而上官头自己去做事情。这里的绘图设置为“线索断了”，但是可以稍微更改一下，例如，在烧毁的房间或灭门现场发现了一些线索，指向甪端寺庙。然后上官头回忆起这幅画，发现上面有和尚，他让古谷知道当时现场还有和尚。之后，我们回到甪端寺庙进行私人访问。

参观甪端寺庙应该不难缩小范围，甚至锁定洪声，问问这段时间谁不在寺院（洪声也去了相州杀了王尹呀）。洪声作为一个喇嘛，他离开一段时间肯定会引起注意。可以这样设置：他们回到甪端寺庙秘密探访，当找不到证据时，突然听到路过的僧侣说，“xx师兄这几天都没撞钟了，还是我来代替的”，引起他们的怀疑。然后他们去调查洪声，在这个过程中，他们发现他遇到了几个窃取秘密的因素（比如靠近方丈室等等）。。在那之后，我们会试着带他出去。